ハーモニー (Harmony, 和声法)
トライトーン (Tritone)
半音で 6 つ分離れたノート(減 5 度、増 4 度、完全 5 度の半音下などという)をトライトーンという。
トライトーンは不安定な扱いである。
C メジャースケールにおける G7 は構成音 B に対してトライトーン F を持っているため、不安定である。
コード (Chord)
トライアド (Triad)
1 度、3 度、5 度からなるコードをトライアドという。
機能 (Function)
コードは以下のいずれかの機能(Function)を持つ。
トニック機能(Tonic function)
安定。
サブドミナント機能(Subdominant function)
ちょっと不安定。
ドミナント機能(Dominant function)
不安定。
転回形 (Inversion)
基本はルートを一番下にするのだが、並びを変えても良い。
転回形は基本形に比べて若干不安定な扱いらしい。
パワーコード (Power chord)
トライアドから 長短を決める 3 度の音を省略したものをパワーコードという。
B のパワーコード(B5)は 5 度が F#だがこの音階は C メジャーダイアトニックスケールには存在しない。
そのため C メジャーダイアトニックスケールで B5 のようなものを出したいときは 5 度相当の音を C メジャーダイアトニックスケールに存在する F で穴埋めする(図の右から 2 番目)か、無理やり F#を出してしまう(図の一番右)かのどちらかではないかと思う。
パワーコードは歪ませたギターリフでよく使われる。
セブンスコード (7th chord)
トライアドに 7 度の音を足すとセブンスコードになる。
C メジャーダイアトニックスケールでセブンスコードを作成すると上記のとおりだが、C のセブンスコードは 5 種類ある。
| ルート | 3 度 | 5 度 | 7 度 | |
|---|---|---|---|---|
| メジャーセブンス | 完全 1 度 | 長 3 度 | 完全 5 度 | 長 7 度 |
| マイナーセブンス | 完全 1 度 | 短 3 度 | 完全 5 度 | 短 7 度 |
| セブンス | 完全 1 度 | 長 3 度 | 完全 5 度 | 短 7 度 |
| マイナーセブンスフラットフィフス | 完全 1 度 | 短 3 度 | 減 5 度 | 短 7 度 |
| マイナーメジャーセブンス | 完全 1 度 | 短 3 度 | 完全 5 度 | 長 7 度 |
セブンスコードの使いみちには以下があるらしい。
- 緊張感を出して、後の解決感を強める。
- コードとコードを滑らかにつなぐ。
- 同じコードの繰り返しだとつまらないときに、代理のコードとして使う。
シックスコード (6th chord)
トライアドに 6 度の音を足すとシックスコードになる。
シックスコードは同じ構成音のセブンスコードの転回形とも言える。例えば C6 は Am7 と構成音が同じである。
トライアドをシックスコードにしても機能は変わらない。例えば G6 は Em7 の転回形だが機能はドミナント扱いらしい。
シックスコードの使いみちはセブンスコードと変わらない気がする。セブンスコードだと構成音がメロディとぶつかって気持ち悪いときに代わりに使うこともあるらしい。メロディと馴染む方を使えば良いと思う。
分数コード (Slash chord, Slashed chord, Compound chord)
低音を示したコードを分数コードという。
ディミニッシュ (Diminished triad)
オーギュメント (Augmented triad)
Flat 5th
Sus4 (Suspended 4th)
3 度の音を 4 度に変えた和音を Sus4 という。
Sus4 から元の和音に戻ると安心感がある。
C メジャーダイアトニックスケールにおいて CSus4 はトニックではなく、サスペンデッドという機能になる。ドミナント感がある。
テンション(Tension)
コード内の 9 度以上のノートをテンションという。(7 度まではテンションとは言わない、ともいう)
多分 9th、11th、13th のいずれかになり、13 度より上のテンションは既存の構成音のオクターブになるから存在しない。
アヴェイラブルテンション(Available tension)
以下を満たすテンションをアヴェイラブルテンションという。
- 音がキーに対してダイアトニックである
- コードの構成音のいずれかに対して長 9 度の関係にある
アヴォイドノート(Avoid note)
アヴェイラブルテンションでない音のうち、不協和感を生む音をアヴォイドノートという。
以下は C メジャーダイアトニックスケールにおいてコード C を鳴らしているときのテンションとアヴォイドノートを示したものである。F の音はアヴォイドノートであるため、一般には使うことが避けられる。
コード進行
ドミナントモーション (Dominant motion)
V から I に進行することをドミナントモーションという。
ケーデンス
コード進行に一区切りをつけること。
ドミナントケーデンス (Dominant cadance)
V から I など、ドミナントからトニックに進行して一区切りをつけることをドミナントケーデンスという。
サブドミナントケーデンス (Subdominant cadance)
IV から I など、サブドミナントからトニックに進行して一区切りをつけることをサブドミナントケーデンスという。
ハーフケーデンス(Half cadance)
V など、ドミナントに進行して一区切りをつけることをハーフケーデンスという。
ディセプティブケーデンス (Deceptive cadance)
V から I 以外に進行して一区切りをつけることをディセプティブケーデンスという。
ツーファイブワン(Two five one)
解決感が強いので人気のコード進行らしい。
リハーモナイズ(Reharmonize)
別のコード進行を当てはめることをリハーモナイズという。
キー
5 度圏 (Circle of 5th)
平行調 (Relative key)
構成音が互いに共通するキーを平行調という。
| メジャーキー | マイナーキー |
|---|---|
| C | Am |
| C# | A#m |
| D | Bm |
| D# | Cm |
| E | C#m |
| F | Dm |
| F# | D#m |
| G | Em |
| G# | Fm |
| A | F#m |
| A# | Gm |
| B | G#m |